Dublinesca by Enrique Vila-Matas

By Enrique Vila-Matas

Samuel Riba se considera el ultimo editor literario y se siente hundido desde que se retiro. Un dia tiene un sueno premonitorio que le indica claramente que el sentido de su vida pasa por Dublin. Convence entonces a unos amigos para acudir al Bloomsday y recorrer juntos el corazon mismo del Ulises de James Joyce.Riba oculta a sus companeros dos cuestiones que le obsesionan: saber si existe el escritor genial que no supo descubrir cuando period editor y celebrar un extrano funeral por l. a. period de l. a. imprenta, agonizante ya por los angeles inminencia de un mundo seducido por l. a. locura de los angeles period electronic. Dublin parece tener l. a. llave para l. a. resolucion de sus inquietudes.Niebla y misterio. Fantasmas y un sorprendente humor. Enrique Vila- Matas regresa con una novela que parodia lo apocaliptico al tiempo que reflexiona sobre el fin de una epoca de los angeles literatura. Una novela deslumbrante, abierta a las mas diversas lecturas, un verdadero regalo poblado de sorpresas. Simplemente genial.

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Cualquier co­ nocedor de Dublín lo resolvería seguramente en una décima de segundo.

Nota que le falta algo. Una libreta, por ejemplo. indd 41 13/5/10 11:50:27 la de Spider. Aunque pronto cae en la cuenta de que la libreta en realidad ya la tiene; es ese documento word en el que a veces incluye frases sueltas que le gustan. Si dependiera sólo de él, ahora se dedicaría a añadir música de Bob Dylan a las imágenes de Spider. Dylan cantando, por ejemplo, Most Likely You Go Your Way, una pieza que siempre le estimula. —No, no veo qué escribe en la libreta, ¿por qué ten­ dría que verlo?

Ese naufragio permanente, ese desmayo emocional, la abocaba a convertirse en un ser temeroso que, incapaz de afrontar una realidad que escapaba totalmente a su comprensión, avanzaba por es­ pacios vacíos, por un desierto metafísico. Por lo que va viendo, en Spider el clima mental esta­ blece sutiles lazos —muy especialmente a través de la fo­ tografía de Peter Suschitzki, que refleja un estado depri­ mido de ánimo— con el estilo que siempre ha admirado de Il deserto rosso. También aquí, como sucedía en aquella película, se percibe la evidencia de que la inutilidad de cualquier intento de construir racionalmente el mundo exterior implica necesariamente la incapacidad de crear una identidad propia.

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